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2不宣泄情绪，从一个读者的角度，我简要分析一下《诛仙》这部作品的优缺点，相信优缺点讲清楚以后，对这次修订的评价如何也会有一个相对理性的看法。 讨论这本小说，是离不开时代背景和萧鼎的创作背景的。诛仙开始连载于2003年，但直到2007年才完结，对于一本只有150万字的网络小说来说，从现在的视角来看，这个创作周期是非常长的。 萧鼎创作开始时，网络小说的主流盈利渠道依然是线下出版，而他真正完结这本书的时候，网络小说整个盈
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0作者｜历史最美作者团队-阴魂泠 字数：2404，阅读时间：约3分钟 在言情小说里经常出现一句话：你无法打败一个死人。其中的意味大概是逝去的人永远被定格，再也不会犯错误，而生者一是怀有遗憾追思之情，二是会在回忆中美化逝者，久而久之，逝者在生者的心中便会无可代替，新来的人永远无法代替逝者。在《葬送的芙莉莲》中，这种手段被运用到了极致。本来是一个日式勇者讨伐魔王的烂俗套路，但因为把主视角放在了征战结束，勇者辛美尔
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1编者按： 《仙剑奇侠传三》虽然因为同名改编电视剧而在圈外人中名声大噪，但实际上，它在仙剑系列中却有那么一点另类。这不是在说它的制作水平有问题，而是其与前后的其他仙剑系列作品比，它在叙事和整体氛围上都有着自己的想法。如果说其他仙剑作品是在讲“困局”，那仙剑三就是在讲“看破”。 作者｜历史最美作者团队-阴魂泠 字数：1800，阅读时间：约3分钟 仙剑三里面的人物普遍有一个特点，就是“洒脱”。六祖慧能的名偈“生来本
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5编者按： 之前本号曾经讨论过，逆向民族主义作者凤歌的作品《昆仑》，想要改编成电视剧是相当困难的，因为剧本实在太过生草。但也不是完全没法改，本文就提供了一种更换主角的拍摄可能性。 作者｜历史最美作者团队-吴广 字数：1658，阅读时间：约2分钟 如果拍昆仑，可以将云殊作为主角，梁萧是狗汉奸丑角，拍完发动对凤歌的网暴，凤歌不敢bb，因为违约金赔不起。 柳莺莺则可以调整为云殊线的女主角之一，可以引发柳莺莺粉丝对凤歌的背
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3编者按： 逆向民族主义武侠作者凤歌的大作《昆仑》，在初版中极度丑化站在抗元阵营中的云殊，来实现拉踩，试图起到抬高投身鞑虏的梁萧的地位。云殊被写成一个因为觊觎柳莺莺美色，百计排挤梁萧的小人。然而写到《昆仑》后期，凤歌自己也感到这种拉踩很是无聊，因此开始描写云殊支撑抗元事业的艰难困苦与惨淡经营。 而在《昆仑》新修版中，云殊的情节进一步向好的一面变化。表现出作者虽然不愿意放弃其团结人立场，但又无法将代表抗
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38编者按： 关于网络小说大神辰东，评价可谓相当两极分化。有将其与唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿、梦入神机四人并列为中原五白者，有认为其惊才绝艳，可以留名通俗文学史者。这两种观点的致命分歧，源于辰东的矛盾性质——才华横溢与不学无术，可以说，辰东属于最典型的天赋型选手。 作者｜历史最美作者团队-薄黜龙 字数：4377，阅读时间：约5分钟 辰东擅长刻画英雄气，擅长硬派的人物速写，擅长大开大合的悬疑。不擅长人物对话，尤
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5编者按： 《长安十二时辰》是知名作者马伯庸的一部历史悬疑小说，也可能是其最有知名度的作品。其影视改编由于精良的服化道，而收获了许多好评，激烈的烽遂堡之战还原历史的战争场面更是博得了观众的赞赏。那么，我们应当如何评价《长安十二时辰》的实际水平呢？ 作者｜历史最美作者团队-吴广、薄黜龙 字数：2618，阅读时间：约3分钟 《长安十二时辰》，说白了是在长安城里找一堆炸弹的故事，或者说这是个换皮好莱坞谍战，换皮007的故
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11作者｜历史最美作者团队-阴魂泠 字数：1990，阅读时间：约3分钟 《紫川》，古早网文代表作之一，与《亵渎》《佣兵天下》合称“亵佣川”，近来又推出影视改编版，新旧粉丝好像不少。但笔者一直对其有着不小的意见，认为其总是用自以为是的逻辑去塑造人物性格，用缺乏真实感和细节的情节去把人物性格往自己预想的道路上引。而最令人无语的是在牺牲了这么多之后，所谓的人物性格也只比“杀伐果决”“轻小说亚撒西”这种层次高了一点点。
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11“夫传奇者，非奇不传（李渔《闲情偶寄》）。传奇和猎奇的区别是什么呢？我认为，传奇必须是浑然天成的，必须是可信的，必须是可以引发观众内心深处共鸣的，这样才会有更多人愿意在各种场合将其口口相传。而猎奇的故事，其片段和片段之间往往难以用可靠的逻辑进行衔接，其对生活的夸张化展现也往往不够熨帖，因此一阵风过后，就会逐渐失去传播的土壤。 《圣殿春秋》无疑是一部奇书，正是诸多的传奇和奇观，构成了这部作品的长篇结
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2有人问： 我读完《巴黎圣母院》，感觉在文学性上不比雨果的其他作品好，故事性也不甚出色，我个人感觉是远远不如《悲惨世界》，《九三年》的，甚至连莫泊桑的很多短篇都不如。请问这是我的错觉吗？ 获得回答： 只有部分亚洲人和前社会主义国家的人把它当名著 事实上雨果自己的这本书早在1840年代（也就是这书出版的十多个年头以后）就彻底过气了，后来雨果在1860年代靠悲惨世界翻红，死后成为国民文学家的时候，巴黎人拿着《悲惨世界》
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0冰临神下缺乏迭代思想，喜欢进行低效率的重复推演。 比如，善恶论当时已经被网文推演到第三个版本了（早期版本：真小人＞伪君子。进阶版本：黑暗系。当时版本：权力游戏。） 理论上一本书应该对已经成熟的版本进行新的迭代、继承或者批判。而冰临就是闭门造车玩自己的，对古早版本的善恶论进行无聊的纠结。 《死人经》主角的善恶纠结非常无聊甚至很像硬水剧情，相比之下，《高手寂寞》的主角依韵黑化的时候就不多bb，因为作者默认了
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0编者按： 《幽灵公主》是吉卜力工作室早在九七年便推出的一部动画电影。但即使到现在，它也没有过时。它就像绚烂的刀光一般，让我的心如弓弦般震颤不已。 作者｜历史最美作者团队-阴魂泠 字数：1982，阅读时间：约3分钟 《幽灵公主》有两大主题，一是人与命运，二是人与自然。命运与自然彼此交织，迫使着人们做出自己的选择。 故事的主人公阿席达卡，本是隐居在日本一角的虾夷族的少族长。但为了拯救村庄，阿席达卡射杀了化为邪魔神的
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0作者｜历史最美作者团队-阴魂泠 字数：1736，阅读时间：约2分钟 《哈尔的移动城堡》这部作品，与《千与千寻》等其他吉卜力作品不同，《它并不是那么“清楚”地去讲述一个故事。粗粗一看，不过是白马王子与灰姑娘的另一种讲述；但细细思量每个人物的前生今世，每件事情的来龙去脉，却发现有种似是而非的朦胧感。哈尔与苏菲幼年的相遇、魔女的来历等等一笔带过，并未说个明白；战争突然发起又猝然结束，让人转不过弯来。但偏偏这些又丝
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0作者｜历史最美作者团队-阴魂泠 字数：1599，阅读时间：约2分钟 提起江南，很多人说他无论写什么类型的小说都会转进为校园青春恋爱题材。但细究江南的作品，好像真正的校园青春恋爱题材也就《此间的少年》，还是一本同人小说，把金庸武侠中的人物都搬到以江南的母校北大为原型的汴大——这么一说，不仅人物是同人，连地点都是同人了。江南的逼格又掉了一截。由此可见用校园青春恋爱题材作为辅菜打怀旧牌虽然容易，但把这个题材当主菜
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8不要怀疑电视剧编剧的写作能力。要知道，电视剧编剧写的台词基本上是直接可以给演员拿去用的，除非演员可以用自己的想法说服编导。光是这个笔力要求就能淘汰99%的写台词无力的网文写手了，而且不单是台词，各种名场面的构思、起承转合、人设的框架、矛盾冲突的设计……这些都是编剧需要通盘考虑的。 你在电视剧里看到的效果，几乎等同于编剧想要表达的效果，不能因为剧本小说往往文字精炼而低估编剧的创作能力，接受过系统性的编导
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2《冰与火之歌》教会了很多作者，也教坏了很多作者。 《收获》杂志的叶开老师关于“《百年孤独》对中国当代严肃文学创作的影响”这个话题有过精到的阐述，而在“后冰火时代”，在乔治马丁用pov写法（视点人物写法）重新定义了奇幻史诗之后，这一写法也被海内外文青竞相模仿、钻研。但是我认为很多人忽视了一件事：视点人物写法并不是万能灵丹，本身亦有其局限性。有一个问题是很值得思考的：冰火这种pov手法会不会涉及到“无用的炫技
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6过誉肯定是有过誉的。实际上不仅仅是《冰与火之歌》，得益于英语的强势，你耳熟能详的绝大多数英语小说，如《呼啸山庄》、《哈利波特》、《巨人的陨落》等等，其风评需要去掉50%以上的水分，才能相对客观的体现其真正的水平。 乔治马丁在《冰与火之歌》的写作中至少犯了两个足够致命的错误： 1、写作重点不清 2、收线人物主角力不足 先说写作重点不清的问题。 如何的谱写奇幻史诗，是一个相当大且难的问题，不同的作家有不同的答案。
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1肯福莱特被中国读者称之为英国金庸，但是也有人称其为小托尔斯泰，那么他真实的水平如何呢？ 这里我想谈一谈他在国内最有名的作品——描写一战历史的历史小说《巨人的陨落》。 不谈历史性，只谈小说性，我的评价是，《巨人的陨落》不如肯福莱特另一本书畅销书《圣殿春秋》，甚至不如金庸的《天龙八部》和《倚天屠龙记》这种成人童话，大概是《笑傲江湖》的水平吧。 《巨人的陨落》可以视为对《战争与和平》结构的失败模仿。这本书最
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6有人认为：现在的读者在追求一种安全感，追求一种小说里确定的关系，害怕小说里出现真正的痛苦。而这种追求会最终毁灭网络小说这一体裁。 真实情况是否如此呢？ 其实，任何时代的通俗小说主流读者都在追求安全感，认为只是“这一届读者特殊”，无疑是一个错误的前提，以此前提开展的一系列结论都是对着预设的答案编题目，只会和真相南辕北辙。 八零后追捧的武侠、言情，那种人和人之间童话般的人际关系，不就是一种避风港吗？ 九零
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6金庸小说会一直流传下去，但不是以经典文学，而是以“童话”的形式——所谓成人童话，日本称其为王道热血，英语国家称其为儿童文学。 如果说诗的核心是意象，那么小说的核心，从通俗角度来说就是人物，从文学角度来说就是历史——古人将优秀的小说称之为稗史，摆在了史书的高度，正好契合了现代文坛“小说是一个民族的秘史（巴尔扎克语）”的认知。 诗歌创造永恒不朽的意象，小说则创造永恒不朽的人物（个体或群体），其文学属性则
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133恕我直言，网文小说里，所有主角抄袭苏轼《水调歌头》的剧情，以及对于《水调歌头》的解读，都是辣鸡。 因为这些桥段前提就错了，鉴赏更是南辕北辙。 文抄公题材小说最大的不合理在于——鉴赏力应与创造力成正比，理论上一部作品可以被土著所理解，同样也就可以被土著创作出类似的。每每看到被设定创作力低下的土著却人人秒解主角所抄作品的精髓，我就不禁一阵头皮发麻。 现实中文学鉴赏需要漫长的时间沉淀，哪怕是李白苏轼这种文豪
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1提及《哈利波特》系列的优点，很多人可能首先会想到那细致而又丰富、栩栩如生的设定，那构造精密的魔法学院地图，或者是对孩子心理的准确把握，又或者是每一册之间的连贯性。这里，我想谈论一个少有人提及的角度——JK罗琳是一个非常擅长写开头的通俗小说家，仅论写开头的能力可以说是第一梯队的存在。 灵风说“哈利波特每一部最好的都是开头和结尾，中间其实都有点水”，确实如此。 之所以会这样，是因为JK罗琳有一个固定套路： 哈
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0古往今来，几乎所有科幻小说都要面临“技术过时”的魔咒。 黄金时代的科幻有一个重大的阅读缺陷，那就是支撑小说想象力大厦的地基——现实技术水平和科学认知，早就过时了。这就会导致点子的逼格降低。读者阅读老牌科幻小说不能像阅读当代硬科幻一样有种不明觉厉的感觉。 像三体这种近三十年来的硬科幻作品，有一个对多数老牌科幻而言无解的美学视角： 对一些堪称玄幻的设定，用技术细节、科学理论进行半真半假的解释，来形成一种对
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7仅论文学性，《水浒》无论如何都不会是拖后腿的那本。 第一，《水浒》是中国长篇白话文小说的开山鼻祖，这一句话就能让《水浒》立于不败之地了。毕竟“影响力是评价文学作品最重要的一项指标”。 第二，《水浒》构建的游侠生态除了名字是假的其他全是真的，是所谓的“史家笔法”。 “史家笔法”是古人对小说的最高评价，金圣叹吹水浒，毛宗岗吹三国，都用《史记》当过计量单位。 （金圣叹:《水浒传》方法，都从《史记》出来，却有许
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5最近看青帮史，发现青帮是古龙笔下“青龙会”这种无所不能的神秘组织的完美答案，也是江山里江湖生态的现实原型。 青帮有前三祖，分别为洪武年间进士金纯（参与靖难，官至文渊阁大学士），嘉靖年间进士罗清（历任监察御史、户部尚书），和在明末担任过总兵的陆逵，三人皆具备深厚的官府背景，为青帮的精神领袖。 同时有实际缔造青帮的后三祖：翁岩、钱坚、潘清。有清一代，青帮都是清政府的白手套，相比起有反骨的洪门，青帮可以说
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0因为鬼灭是一个披着日本皮的教会吸血鬼故事，而且是丐版。 无惨≈血族始祖该隐 十二鬼月≈该隐的十二个后裔 鬼杀队≈圣教军 日轮刀≈克制吸血鬼的十字架 很多人会觉得鬼灭的气质有别于其他以传统日本文化为背景的动漫，正是因为鬼灭世界观的文化内核确实不是完全基于传统的日本文化。鬼杀队的价值观其实是基督教的价值观，对于九柱的刻画也时常更倾向于基督教式的圣徒——典型的就是炼狱杏寿郎。 经常有人说鬼灭的三观正，不原谅反派
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7因为有很多作者喜欢披着文青的皮自嗨。 创作者视角和读者视角是存在差异的，很多伪文青行为究其本质是未能吃透创作者视角之故。 比如：创作者对于“反套路”这个词汇的理解，与读者应是不同的。就反套路这个词来说，读者眼中的反套路就是完全摒弃既有套路，从而制造一种前所未有的体验。但是这种体验其实只是一种读者视角的错觉，如果一个作者过多的陷入读者视角，沉迷于这种“反套路”的错觉，并以此自我感动，就会陷入我们常说的
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9谈《甄嬛传》布局不能不谈其核心梗“宛宛类卿”。如果我们站在作者的视角去解构这部作品，完全可以把“宛宛类卿”视为一个短篇——很多长篇其实是把短篇写成了长篇，正所谓“前伏后应”，将一个短篇事件作为灵魂，重点写事件发生之前的伏笔，和事件的余韵，往最细处写，以最缓的笔法去写，从而把这个短篇事件的影响浸透几百页纸。这种作品的辨识度其实已经超越绝大多数缺乏重点的长篇了。江南老贼不具备这个技能，只能故事性不足、
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3知乎工业党喜欢否定中国古代的一切，恨不得给中国人换一拨祖宗，尤其喜欢触发对红楼梦的应激反应。 仔细想想，红楼梦的影响力其实是被低估的。当代中国对外文化输出相对强势的就是各种古言，而中国古言现在喜欢写“寂灭”，这就是对红楼梦精神内核的一种继承。此外不少网文喜欢模仿红楼梦的笔法亦是一件在网文圈众所周知的事情。 红楼梦的各种意象，女性群像模板，贵族生活描写手法，文风，网状叙事结构，伏笔运用方法……都为后世
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2答：低配的《狩魔手记》，高配的《冰火魔厨》。 从幕后真相来看，将夜其实是一个很典型的烟雨江南式故事——说的更准确一点，是一个狩魔手记式的故事： 宁缺≈苏 桑桑≈梅迪尔丽 李渔/山山≈帕瑟芬妮 昊天≈主 夫子≈贝布拉兹 书院≈血腥议会 相比起狩魔手记，将夜很明显的体现出文笔不足的问题，而且猫腻并没能吃透狩魔手记那一套宏大的诡异叙事，因此将夜在对这一套叙事进行闭环的时候，就陷入了对于男女主的尬吹，越看越是疲软违和
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30用的是我个人发明的一个表格，非常通俗易懂。 时间轴从左往右，叙事就是在这几条线上反复横跳，这种图可以很直观的找到一本书的叙事主体。
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5越是研究前人的理论思想，我越发觉得——对于一部文学作品而言，强化一种风格比掌握繁多的技巧更加重要。 技巧只是一种达成目的的手段，如果小说评论陷入谁谁用了多少技巧，而忘了技巧是为什么而存在，就舍本逐末了。 一个作品，归根结底要看刻画了什么人物，创造了什么意境，揭示了什么真相，启发了什么智慧，开发了什么范式……乃至于所讲的故事如何的与人类的现实有着奇妙的契合，所创造的文学地理有多生动细腻，所创造的世界有
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2其实金庸的主角看起来不接地气，只是因为与读者所处的时代和环境不同。 在金庸所处的时代，有一批脑子尖发达起来的人，这批人对于传统社会的封闭型道德已经不再有认同感，但是整个社会还是偏于保守的。这种社会氛围下。那种善恶间纠结的精神内耗就能够获得读者的广泛共鸣。 人格心理学里对此有一个定义，叫封闭型/开放型。 金庸笔下的正邪之争，本质上是资本主义早期时代，社会上无法无天的开放型人格与坚持传统条条框框的保守型人
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6首先我们需要知道一个前提:主流主角永远不会去纠结读者根本就不可能纠结的事情。 金庸主角放现在是显得喜欢纠结一些有的没的，但那是因为时代不同。昆仑之流无脑继承金庸的写法，也确实够扯的。 说到发癫型主角，很多人可能会想起依韵，而兰帝魅晨笔下也确实只有依韵算得上主流——不纠结过往，不执着于世俗流言，直面血色的人间，享受杀戮的盛宴。 这些都是在读者认知的基础上，建立高于读者的理解。自然代入感爆棚。 而兰帝的许多
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11我认为:远远没有。 虽然金庸在较长一段时间里为公众定义了武侠，但是金庸所代表的武侠其实并不正宗。 你要说武侠已经被金庸写尽了，那施耐庵就要拍棺而起了。 科幻有软硬之分，武侠同样可以有。 有些看官看到这里也许会想: 那金庸一定是“硬武侠”吧？而黄易怪力乱神，是典型的“软武侠”？ 恰恰相反，我认为金庸代表的才是“软武侠”，与之相比黄易反而更硬一些。 金庸武侠不够“硬”，是因为脱离了现实。 硬武侠即不能脱离生活，也
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49《死人经》的展开，让我很容易回忆起古早网文《邪风曲》。 【开局灭门，隐姓埋名报仇，动不动断一地的手来体现残忍，不停的复读“斩草除根”的重要性……】 嗯，这是《邪风曲》。 小时候看邪风曲，有个印象很深刻，就是作者喜欢用“斩草不除根的后果”和“大侠武功再高也怕暗算”来灌水，而这也是死人经粉丝喜欢吹嘘的点。 不讨论写作质量，只讨论作者的才气，冰临肉眼可见的远不如血红。 同样是开局灭门，顾慎为是混进了仇家的大本
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18个人认为，感觉整本诡秘的价值就体现在设定上了。 诡秘设定的价值放在升级流玄幻框架里怎么高估都不为过，因为这个设定抓住了核心矛盾——西方主流普遍认为，故事是对生活的诗化比喻。也就是说，讲故事的目的是对生活进行化妆。 那么一个可以让超凡者脱离无聊的打怪练级、闭关打坐，可以让他们以各种理由，理直气壮的进行生活的体系，价值不言而喻。 当然，这个设定的价值也不是允许无限高估的，因为如果你的故事够集中，其实也没有
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18评价一本缝合作，最重要的是找对原型。如果找错了原型，很可能就会产生“对比其原型，作者虽然是缝的，但是有不少自己的创建”这样的错误认知。 很多人称这本书是“诡秘悍刀行”，其实我觉得将其称之为“庆余聊天群”可能更贴切一些。 我只能说，如果你认为这本书的骨架是来自《诡秘之主》、《雪中悍刀行》和《神墓》，那么你确实很容易得出“作者有很大的创建”这样的结论。 但是如果你能够意识到这本书真正的骨架其实是来自于《庆
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6《无限恐怖》的谋略真的是上帝视角吗？ 经常有人吐槽无限恐怖的智者布局就像是偷看了剧本，实际情况是如何的呢？ 个人认为，所谓的上帝视角不一定就是黑点，无限恐怖的布局能够写的让所有人都看得懂，这种老老实实把线索交代清楚的布局虽然容易被喷，实际上比起某些语焉不详故弄玄虚的跳大神布局（如死人经之流）不知道高到哪去了。 但是无限恐怖布局的槽点，却又不仅仅是一句“上帝视角”可以概括的。这里我们可以现场拆解几个案例
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46阿里写的是一个不避讳阴暗面还对所有阴暗面进行高清直播的俗套后宫勇者的故事。 这句话，构成了一条直径。 以这条直径画一个圆，就是阿里最核心的内容。 我认为很多小说都可以用一句话，来总结这本小说最凝练的内容。 而超出这句话的内容，表现力就不佳。 比如亵渎的“一句话”就是“一个破落贵族假冒神使，通过将一个自然宗教改造为一神教来实现自己的人生价值”围绕着这条直径构成的圆是亵渎最凝练最有细节和表现力的内容。其他内
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6真正意义上有女主的男频网络小说说实话并不多，因为绝大多数男频网络小说的所谓“女主”根本毫无“女主力”可言。 认真算起来，所谓的“有女主男频网文”可能一分钟就能数完。 女主力的下限大概就是碧瑶和陆雪琪这个样子。前者关键时刻堆出高光完成了男主承前启后的最重要的转变仪式，后者力量强戏份够多且剧情重要性也有体现——但也仅此而已了。 《嬉皮笑脸》的杨薇（男主被社会和善变的人心毒打以后发现有一个人用更成熟的方式爱
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24编者按： 《无限恐怖》，是网络小说作家zhttty于2007年开始创作的网络小说，开创了鼎鼎有名的“无限流”，影响力极大。然而由于作者zhttty（本名张恒）性格执拗，得罪了大量粉丝，又喜欢太监和摆烂，所以成为许多读者乐的对象，其早年自己承认的被女朋友戴绿帽，也让网文老鸟们称其为“绿帽恒”，关于此人又有“俊俏”的说法。 在这种踩张恒成为风气的情况下，不断有人宣称，在无限流里《无限恐怖》水平也说不上高，比无限恐怖更强的无限
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44满茶
本吧礼赞
感谢你与本吧的一同成长
感谢你与本吧的一同成长
