应该就是单纯运气好吧，不过我觉得赤坂的作品快餐化太明显了，当初辉夜爆火那叫一个现象级，然而过气也是真的快，一下子就没什么声量了，做不到像一些经典番一样经久不衰，推子感觉也是这个架势，总觉得完结之后很快就会过气

运气吗，为什么赤坂的作品能有动画组里的厨子，而别的漫画就没厨子呢
说句可能不太好听的，为什么夜游在偶像和勇者上感觉花的功夫不一样多？
辉夜国内确实很火，但日本本土动画化之前销量就挺不错了，不过辉夜动画确实是靠动画组的厨力抬到了只靠原作本不可能有的水平
至于推子，推子从漫画第一话开始我就知道这部商业上必然是爆红的作品。推子从一开始就是那种被投资人看着长大的作品。

日本漫画那卷的没边的环境 咋能纯靠运气 更别说赤坂还是走搞笑恋爱路线的
就算咒术那么坑 人家前期质量也还是不错的
爆漫王（死亡笔记作者）就科普过画搞笑漫画纯靠自身才华 一点不靠运气
能让读者笑你就是强 笑不出来 那得腰斩吧

推子主要是画风吸引很多人吧

大赤搞噱头和搭结构框架的能力，毫无疑问是上乘的，但到他往框架里填料的时候，那是既没有耐性也没有责任心了

一次是偶然，两次你就得承认他确实有过人之处

商业奇才，但也仅限于商业奇才了。就好比那种天天在网上说我写xxx肯定能火的网友一样，赤坂明跟他们的区别就是敢去实际行动

辉夜是一步一步火起来的，大赤刚整推子的时候噱头很大，当时我想肯定会各种意义上的爆的 ，不过现在不就没多少人关注他的新作了么

复制一下前辈的评论@一醉千年2010
完美的商业作品作者。
如果说井上雄彦荒木飞吕彦是那种一定要追求将自己的灵魂铭刻进作品的匠人，那赤坂就是反面，完全独立，永远站在上帝视角决不将自身的一丝一毫放入作品。IB时期还是有放入的，但IB失败了，从此以后想成功的动力超过了表达艺术的坚持。为此他可以将类似国王游戏的大逃杀企画改成校园恋爱喜剧，并且没有一上来没有心理负担就去使用集英社多年总结的成熟创作模板，甚至不在意被诟病三板斧在多部作品连续使用相同模板。只要市场反馈是正向有人买账，他就不介意如同流水线用相同模板去创作以最大化商业目的故事与人物。
为什么明明不是赚钱最多的却称他为完美的商业作者，因为比他赚得的多的人（其实也不多）大多数是创作出了赚钱作品的创作者，而他对于相关人士而言更像一个可以定制流水产品的商人，商人并没有什么坚持，能赚到钱就行。还有一点，他能让整个业界更多的人赚到钱，这很重要，比你能让某些人赚更多的钱重要的多，推子这前两天电影电视剧也宣了，有些作品卖得更好，但没法让三次元分杯检羹；再有些作品是全赚到了，但作者财富自由了。像赤坂这种财富自由了还在种摇钱树的作者是很少的。所以不要奇怪为什么整个业界好像都在把他当爹供着，你以为是赤坂走狗屎运遇到好的改编，实际上是业内粉丝团竞标上岗。

推子的动画真算不上厨力爆炸吧，某种程度上算第一个吃到第一集加长化红利的动画，当然第一集做的也还可以，不过整个第一季做的只能说很一般吧。大赤老师不管整好活烂活，他最起码是一个有活的商业型作者，很会去营造一些爆点吸引观众。

当是作品过气的也快

应该是遇到制作不错的制作组，毕竟制作也是需要的

10楼说得很有道理，赤坂比起创作者更像一个成功的商人，创作者难免会给自己很大的负担，有时候要对自己笔下的角色负责，有时候要考虑故事的合理性和感染性，方方面面都会被束缚，但是商人不需要，只要能赚到钱和知名度就行，就像有些明星走黑红路线一样，黑红也是一种红，你以为它被喷得很惨，实际上人家背后数钱数到手抽筋，赤坂的风格就类似这种，舆论什么的无所谓，钱拿到了数据赚到了还有什么不知足，同理芥见下下，咒术现在被嘲出圈，多少人看热闹玩梗，但是不影响人家赚翻了对不对，话题度拉满可不是谁都能做到的

大赤再看不上他，他的剧本和分镜也是有东西的，在他的构思框架里也就是舒适区里非常强势，但是一旦出了圈就很烂。