请允许我将流砂的称号与名字作为这篇书评的标题——这个动人而倔强的女孩将这本书提升到了一个全新的，甚至不属于它的高度。
平心而论，抛开流砂线不谈，«罪恶之城»只是一篇勉强可称佳作的网文，离那些经典还很有些距离，唯一称得上惊艳的只有开头。作为天赋型选手，烟雨江南的笔力给这篇小说增色许多。金庸式的楔子，勾勒出两代人的情仇恩怨，也让读者窥见那剑与魔法的世界的一角；小村庄的序章，描绘出主角李察的人性与精神底色。开头的十余万字入木三分，给这篇小说定下一个绝佳的基调。跟随着那个有着极强的人格魅力的小李察的视角，诺兰德的传奇画卷徐徐展开。在正统西幻作品之中，少有可与之并肩的英雄史诗。
但作为一篇商业化的网文，《罪恶之城》仍然跳不出那些固有的窠臼。«罪恶之城»的实质仍然是一篇打怪升级开后宫的爽文，只是在烟雨江南华丽而顿挫的笔调下，升级的路程更加惊艳，更加惊心动魄，也更加引人入胜。网文同质化的缺点仍然出现在«罪恶之城»中，“构装师”这一堪称点金手的生活职业如同各色玄幻仙侠小说中的“炼丹”“画符”等等，饱含装逼打脸剧情与各种爽点，却也过于作做，读多了便难掩其空洞。本来在深蓝篇中塑造得极佳的男主形象在流砂献祭后也逐渐崩坏，亦或许是因为那瓶“炎之魔药”，除了承诺和责任，“变强”成了李察的唯一目标。而故事后期战力的崩坏也让剧情发展速度一度超越读者想象，在最后不到3%的情节里填满了从阿比斯深渊到苏海伦的深蓝咏叹的所有的坑，顺便还刀了一手流砂，只能说作者大抵真的不想写下去了，算是给了读者一个结局。不过作为《亵渎》的前传，这个结局似乎早就注定。比起烟雨江南更早期的«亵渎»等作品，«罪恶之城»显然更像一本正统的网络文学，但同样的，也让这部作品的主线剧情变成了斗破式的小白文，而让人觉得食之无味，弃之可惜。
然而«罪恶之城»到底还是一本能直击人心的小说，一本不下于烟雨江南其他任何作品的小说。因为那个幽谷芳兰般遗世独立的女孩，那个倔强着想要独当一面的女孩，那个最终与李察分道扬镳，却又让他牵挂一生的破晓之流砂。
«罪恶之城»那么多的女角色里，为什么流砂是最特别的那一个？或许因为她不是“李察的女人”。这样一本大男主后宫网文里，苏海伦是李察的女人，山与海是李察的女人，珞琪也是李察的女人。之于这篇小说，她们存在的意义依附于男主，也成就于男主。在李察和珞琪的第一个夜里，李察的桌面上有一张纸，醉意里李察写满了他所背负的所有责任。珞琪拼尽全力最终成了这张纸上的一部分，完成了她的救赎；而流砂选择了一条截然相反的道路：她不希望成为李察的包袱，她想和他一同背负这一切。李察是被承诺与责任驱动着向前的，但流砂没让他给出承诺，也不愿成为李察的责任。然而命运没能给流砂和李察同行的机会，所以她选择用自己的全力最后帮他一把，然后从此走向陌路。
流砂大抵是始终挂念着李察的，即便在黑暗地域中燃尽自己，她仍为李察留下引路的伊俄，留下跨越光阴的最后一封信。而对于李察在洛兰德的基业，已成为时光洪流的一部分的她没有像预期一样留下一位战斗神官帮助李察，而是把自身的意志化作并非离开而是本不该来的无面，以看似独立但奉献一切的姿态，默默守护着李察。流砂大抵也是不后悔的，因为在那预言的无数个未来中，她救回了那个本该倒在乱军之中的李察，也帮助李察完成了蛮族少女山与海和传奇法师苏海伦的承诺。她是那个成功的男人背后付出一切的女人，尽管那个男人或许迟钝，或许什么都不知道。但流砂自己知道。她知道即便她消失在时光洪流之中，她的灵魂和李察可以平起平坐。
王国维把悲剧分为三个层次：第一层是极恶之人行极恶之事所造成的人祸；第二层是命运不公造化弄人而酿成的悲剧；第三层是时代与社会的共性问题所形成的必然之悲。李察与流砂的爱情悲剧，大抵只是个人命运的悲哀，却带着几分命定的必然意味，而给人的哀婉之意，更超越第三层悲剧之上。流砂这个角色的种种，近乎倔强的自立与自强，为达目的不择手段的疯狂，大抵与我理想中的伴侣相似。然而那三千年的沟壑，竟让我心中升起几分他日葬侬知是谁的凄凉。或许如同林徽因和徐志摩的康桥绝恋，直到最终的回首不见，融于林徽因《那一晚》中的眷恋与决绝。风情万种的徐志摩和那个有着江南温婉的才女深知彼此的心意，但林徽因不愿做硖石巨子的女人，而选择和梁思成共同探索美学的意义。因为对于梁思成，林徽因不仅是伴侣，更是同志。想起舒婷的《致橡树》，不愿做你的附庸，也不愿做你的陪衬，只愿以树的姿态，和你并肩同立。但这似乎便是那命定的矛盾了。两个独立而自醒的人的相爱，必然以自我的方式，最终伤害彼此。在所有的预言中，李察的未来里，都没有流砂的身影。这或许并不是老龙的诡计，而是人生本就如此。我们本是鸿鹄，自有所向的远空。那比翼的日子让人沉醉，但雁的孤高熔铸于我们的血脉，而相濡以沫，不如相忘于江湖。